前言
这本小书虽然处处涉及
奚冈（1746—1803）的生
平与生活，但并未为他作一
部翔实的传记；虽然谈论了
他的画作，其绘画风格也不
是我最关心的事情。要言之
，如果纯粹把它看作对奚冈
的个案研究，读者可能会有
些失望。
尽管绠短汲深，我还是
时常思索一些长程的问题。
由于学力疏浅，想不透彻，
而且笔跟不上脑子，写不明
白，所以本无意将想法公之
于众。可是2022年，业师
持示了奚冈的材料，我便斟
酌着写一份作业。徘徊良久
，决定以此为契机，将现阶
段的认识略作剖陈。作辍相
继，转瞬三年。东兔西乌无
言朗照，不交卷也不成了。
这部小书处理的时段在
十八世纪中叶，谈论的对象
则是一位生活在杭州的职业
画家。泛泛而言，此时此地
，人文与艺术的风气弥漫已
久，诸多绘画传统早已形成
，这使得我具备一些上推下
及的条件。本书主要关心以
下七个方面的问题：
一、当时常见的各类定
制绘画究竟如何完成。
二、画家传记与史实之
间的差距。
三、艺术家传奇的结构
变化过程及其成因。
四、近世职业画家的业
务范畴。
五、山水画的教学传习
模式。
六、画家的创作经验与
认知工具。
七、影响风格的因素与
影响艺术史走向的力量。
这些话题单拎出来，都
不是一个小册子能解决的事
。不过，在每一个问题上，
我都把奚冈请出来作为例子
。“以个案为框架”来写作，
才不至于汗漫无归。为从事
此项研究，我搜求了若干奚
冈作品图像，文中时或笔及
，但受限于版权，不少都未
能成为书籍插图。为追求文
字清通，对应的章节并未以
问题来命名，许多枝蔓细节
则归入注释。所用到的尺牍
材料及相关稀见文献，则统
一释文附于卷末；尚有一表
，为从“全国珍贵文物数据
库”中检索而得的奚冈作品
目录，计246件。以上数端
，要先向读者作出说明。
感谢这位二百年前的乡
亲。
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